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伯樂因為能識別出千里馬，所以後來有成語說：「世無伯樂，遂無千里馬。」正史的這段記載說關羽將袁紹手下的大將顏良刺於馬下，說明關羽用的並不是刀，應是槍、矛或者劍，因為大刀是用來砍或劈的，不是用來刺的。
如《文選》卷十四《賦庚》中引《相馬經》記載：「良馬可以筋骨相也。｜延伸知識｜古代的相馬術有哪些內容？ 三國時期，對於士人有品評人物的相人術，而對於馬的選擇與評價，則比對士人的評價還要早一些。當然，三個謀士都認為「的盧」馬會妨主，其實是傳統巫術思維的遺留。」意思是說馬的眼睛裡要能看到一個人的成像，這樣的馬才會日行千里。《三國演義》「的盧」故事在說書流傳的過程中，可能是受了《世說新語》中關於庾亮「的盧」典故的影響。
待妨過了此人，然後乘之，自然無事。」說的就是從馬的筋骨方面來相馬，要求一匹好馬就是尾巴要長而且要下垂的。克里斯多夫諾蘭無意以個人史的角度來講一個英雄傳說，或戰役的輝煌。
同樣是二次大戰戰役，為何克里斯多夫諾蘭選的不是諾曼第登陸、硫磺島戰役、列寧格勒圍城戰，而是敦克爾克撤退？因為這個戰役比較能展現克里斯多夫諾蘭的電影技術。但就是敘事結構出了問題，在沒有宏大哲學觀在背後撐腰的情況下，克里斯多夫諾蘭的缺點就會被放大得更多，而這次可沒有《黑暗騎士》中希斯萊傑的強大明星存在感，可以拯救電影。英國政府在軍艦與民間船艦的死命援救下，奇蹟式地撤回了33萬名士兵，保留了未來諾曼地登陸的可能性，最後因此擊敗德國。這造成四段當中常會有些多餘的情節，不管是民間遊艇上意外死亡的男孩，或是飛行員在空中發呆或思考的畫面，岸邊軍官對於撤退毫無把握，還有漁船中的互動，這些部份的一些過場，大多可以省略，以加速故事的推進與節奏。
他既擅長多線敘事，又不斷以反覆的細節去凸顯主題，雖然所有的戰役都有此本質，但「撤退」的意義卻可以玩出更多手段。照理說有此能耐，就不該讓電影出現沉悶的片段，應當可以看得很順之類的。
他只呈現了四組人馬在戰爭中的恐慌、不知所措、見機行事等，而所有人物都沒有他先前的電影來得深刻。如此理應情節緊湊，人物鮮明，但卻沒有。而弔詭的是，克里斯多夫諾蘭的電影片長常超過兩小時，而且人物多以雙主角的方式呈現，而本片片長不到兩小時，基本上還沒有主角，而是四組人馬的心情。克里斯多夫諾蘭（Christopher Nolan）自《頂尖對決》後，就頗獲電影界的注目。
2017年的經典作品《敦克爾克大行動》，在場景調度與影片規模上更具野心，也寫下了戰爭片的新頁。這樣的做法，在《全面啟動》讓人看得眼花撩亂。Photo Credit: Dunkirk, Warner Bros. Pictures《敦克爾克大行動》講的是二次大戰初期，盟軍被德軍的閃擊戰打得措手不及，為避免盟軍將士全部被殲，在敦克爾克進行了一場渡過英倫海峽，把軍隊撤回英國的戰略行動。但本片還是可被稱為二戰片的里程碑。
戰機轟炸的畫面，僅次於影史天才布萊恩辛格《華爾奇麗雅》開場北非戰役中，英國颶風式飛機的雄姿。就撤退這件事，要找到能拍得比克里斯多夫諾蘭更好的導演，應該也很難。
一個是從戰場逃到海灘，並與同袍困於漁船的士兵，其次是英國民間船隻趕著去載士兵，三是岸邊軍官的態度，四是英國空軍飛行員的角度。畫面雖然很好，場景調度更是開創了二戰片的經典。
許多細微而多餘的情境不斷地前後反覆，造成了間歇性的沉悶，但又彼此呼應的狀況。他會針對一個主題，不斷以各種情境細節，去挖掘那個主題的意義。克里斯多夫諾蘭藉著這場戰役中幾個視角的轉換，來講這個故事。而士兵橫跨戰場的無助與驚險，也幾乎是本片之所以值得必看的一大理由。正因為他想透過四段人物的視角來觀看敦克爾克撤退的含意，所以他勢必主從不分的要把細節講完。而《黑暗騎士》跟《全面啟動》更奠定了他新一代電影大師的地位。
照慣例，克里斯多夫諾蘭用一種影史經典般神乎其技的開場，讓逃難士兵越過戰場防線，一路跑到海灘然後不知所措。甚至到電影最後，英國飛官駕著飛機橫越戰場，面無表情，一話也不說。
就以《黑暗騎士》這樣的英雄電影來說，理應敘事要有個起承轉合的結構，像漫威電影那樣，觀眾才會爽，而且這也不影響藝術成就。透過這樣反覆辯證的推進，帶領觀眾進入主題的哲學論壇中。
《敦克爾克大行動》延續克里斯多夫諾蘭的電影風格，優點非常明顯，但缺點也不少。但人物的對話與心境都堪稱普通，也沒太多意義。
克里斯多夫諾蘭跟其他導演最大的不同，就是他的思維繁複且細密。他的電影缺點大概就在於敘事。緊接著，四段人物的表情情境心態，接著不斷地穿插，然後試圖描繪整體戰場的景況。最大的原因出在於劇本。
但克里斯多夫諾蘭這麼做有一個原因，他要創造自己的電影語言。士兵最後回到英國海岸，他的感想居然只有一句：「我們是逃回來的，民眾會歡迎我們嗎？」這當然是當時士兵的寫照，但跟過去諾蘭的電影相比，哲學觀大幅削弱。
他是大師當中，少數電影有明顯弱點，卻不妨礙觀影樂趣的類型。所以每一個小場面，都可以讓觀眾更深入進入角色的性格、心情，但同時故事也就碎片化。
但偏偏許多場景拍得十分震撼，開創了影史新局一個是從戰場逃到海灘，並與同袍困於漁船的士兵，其次是英國民間船隻趕著去載士兵，三是岸邊軍官的態度，四是英國空軍飛行員的角度。
而弔詭的是，克里斯多夫諾蘭的電影片長常超過兩小時，而且人物多以雙主角的方式呈現，而本片片長不到兩小時，基本上還沒有主角，而是四組人馬的心情。他的電影缺點大概就在於敘事。他會針對一個主題，不斷以各種情境細節，去挖掘那個主題的意義。2017年的經典作品《敦克爾克大行動》，在場景調度與影片規模上更具野心，也寫下了戰爭片的新頁。
許多細微而多餘的情境不斷地前後反覆，造成了間歇性的沉悶，但又彼此呼應的狀況。就撤退這件事，要找到能拍得比克里斯多夫諾蘭更好的導演，應該也很難。
這造成四段當中常會有些多餘的情節，不管是民間遊艇上意外死亡的男孩，或是飛行員在空中發呆或思考的畫面，岸邊軍官對於撤退毫無把握，還有漁船中的互動，這些部份的一些過場，大多可以省略，以加速故事的推進與節奏。但克里斯多夫諾蘭這麼做有一個原因，他要創造自己的電影語言。
他既擅長多線敘事，又不斷以反覆的細節去凸顯主題，雖然所有的戰役都有此本質，但「撤退」的意義卻可以玩出更多手段。但就是敘事結構出了問題，在沒有宏大哲學觀在背後撐腰的情況下，克里斯多夫諾蘭的缺點就會被放大得更多，而這次可沒有《黑暗騎士》中希斯萊傑的強大明星存在感，可以拯救電影。
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